喜多川攻略（更衣人偶坠入爱河:关于喜多川海梦）

大家好，我是你们的小鞠。这篇文章又一次要聚焦于《更衣人偶》的女主角——喜多川海梦，毕竟不知为何，小鞠一看到喜多川海梦就会想到夏日入侵企画的那首《想去海边》。能不能竭尽全力和喜多川小姐奔跑，向着海平线，余晖消逝之前都不算终点。小鞠的朋友曾经提出一个暴论：动画是超越电影的一种形式，因为动画能够表现电影不能表现的事物。在这个场域之中，动画电影是藉于动画的表现形式，而非电影的框架。

小鞠对他的看法保持一个保留的态度，并且相应地提出了动画的“非人”特性的论断。动画作为一种表现形式，流布于人们的日常生活中，但是动画总会给一般人一种感觉：那就是非人类的，虚拟的。而正是这种虚拟，正是动画独特的魅力所在。比如拿喜多川海梦为例，这一动画形象显然是具有“非真实”的特点的，观众心中已经会预设喜多川小姐不会出现在现实之中，但为何这一动画人物却如此充满魅力呢？

在这里小鞠还要介入一个概念，就是动画人物的“超越性”，喜多川海梦的魅力之处在于，她不仅是现实中纯欲女生的写照，更是对于这样类型的女生的一种超越。这样的超越性可能一部分体现在她的人设之上，“纯欲”这一点小鞠就不必赘述，而“随性”更是小鞠所深深认可的另一方面。不管是和五条去池袋购物，亦或是想去海边就和五条去了海边，这些情节想起来就会特别生动。

Be myself，是喜多川小姐随性的极致体现，这相对于我们现实生活，尤其体现了一种超越性。因为我们也会在日常中堂堂振词，我们要去做自己，但是往往只能形式于我们的私人交往空间。在许多时候，在公共交往的领域，交往理性会钳制我们的“随性”，于是“言不由衷”的情况占据日常生活领域之中。正因为动画这一形式具有“非人”和“超越”两种特性，才能够引起观众的共鸣。

写到这里，小鞠还是忍不住带一点cos圈的私货。众所周知，《更衣人偶》是一部主要以“cosplay”即“扮装”为题材的动画。里面不管是喜多川海梦还是朱朱学姐，对于cosplay都有一种强烈的信仰，她们都渴望成为动画里面的人物。在小鞠看来，这才是真正的cos之魂。反观小蓝鸟上面的coser，从某些方面是真的能够看出cos这个圈子已经成为镀金的圈层了，而且小鞠甚至觉得cosplay真不算小众。

当然，这也是动画所表现的一种超越性，这样的形式超越了现实的真实，给观众带来一种美好的愿景。在《更衣人偶》里，喜多川海梦就带着超现实的美好。当她偷偷望向五条，脸颊发烫，心里一直萦绕“这就是喜番”吗？这样，恋爱喜剧就在这个春天完美地谱写完毕。尽管现实中不会有这样的喜多川海梦，但是我们依然可以去喜欢这个又纯又欲，勇于做自己的喜多川小姐。